Semana 206_2 AND THEN – I ENTER[ED] THE DEEPEST, MOST DUG CAVE
AND THEN – I ENTER[ED] THE DEEPEST, MOST DUG CAVE
con obra de Daniela Grabosch
The Grotto | collective project
Quadrado Azul, Lisboa
The Grotto tiene el objetivo de ofrecer un tiempo y un espacio para la reflexión sobre los problemas más acuciantes de la cultura contemporánea en forma de un proceso colectivo de intercambio a través de la experiencia artística y en un entorno que no es racional. La intervención de Daniela Grabosch en The Grotto está relacionada con Parasitic-Architecture, una forma de intervención arquitectónica que aprovecha temporalmente un espacio existente, redefiniéndolo y ofreciendo una nueva perspectiva, y potencialmente un nuevo espacio, a su audiencia.
Una fragancia hecha en colaboración con Anna Thomas, una profesional en la fabricación de perfumes y aromas, se inició en 2018, en relación directa con la Unité d’Habitation de Le Corbusier en Marsella, y se aplicó en las paredes de The Grotto. Esta intervención abre la experiencia del espacio a nuevos sentidos y une el proyecto con las vivencias relacionadas con las nuevas formas de alfabetización que nos están formando, transformando nuestras subjetividades.
A través de un proceso que transporta el escaneo 3D de The Grotto , una impresión 3D a pequeña escala y un proyecto en línea [1] donde se hicieron nuevas asociaciones para expandir la lectura del proyecto, Grabosch activa y se apropia de The Grotto en su propio discurso artístico. La aplicación del aroma y la pieza de audio dentro de The Grotto, que funciona como la partitura del aroma, se enriquecen con una serie de cuatro obras de arte que se muestran fuera del espacio. Cada objeto y posición se basa en el Modulor de Le Corbusier. Cada conjunto está hecho de telas de colores reflejantes: el plano de la cueva, reproducciones en 3D de partes de The Grotto y un código QR que te hace viajar al mundo de la realidad virtual con The Grotto como un objeto.
Las siguientes preguntas a Daniela Grabosch y Anna Thomas nos ayudan a comprender mejor algunas ideas sobre el trabajo en The Grotto.
Hugo Canoilas - ¿Cómo se traduce la experiencia o el conocimiento que tienes sobre la Unité d’Habitation de Le Corbusier a un olor?
Daniela Grabosch - Después de visitar la Unité d’Habitation en Marsella por primera vez en 05/2017, me pregunté qué sentidos son esenciales para comprender la producción espacial [arquitectónica] y cuán importante es nuestro sentido olfativo a menudo descuidado con respecto a ese tema. En el momento en que escribí un texto * sobre mi primer encuentro con ese edificio histórica y socialmente cargado de Le Corbusier, recopilé fotos, videos, textos y enlaces, que luego se convirtieron en la base para el proceso de trabajo de Anna y para mí. La pregunta era cómo / si sería posible transferir e incrustar la Unité d’Habitation - separada (eliminada) de su sitio inicial - (en) a cualquier otro espacio / sitio. Al quitar la capa de las imágenes acumuladas, volví a nuestro sistema olfativo, contacté con Anna y le expliqué mi idea de crear un aroma relacionado con mi experiencia e investigación sobre la Unité d’Habitation de Le Corbusier. En nuestra primera reunión, leí el texto fragmentario que había escrito durante mi estadía en Marsella a Anna y luego le describí el edificio a través de los textos, imágenes, videos y enlaces recopilados. Básicamente hicimos clic y buscamos en Google a través de mi investigación y el universo de Corbusier durante horas pensando en una copia virtual fuera del sitio. En nuestra segunda reunión, volvimos a leer el texto y Anna comenzó a seleccionar los aromas que conectaba con mi texto. Ella me los dio, uno por uno, y comenzamos nuestra conversación, hablando sobre lo que huele y qué conexiones comenzamos a establecer con todo el material de investigación. En una especie de lanzamiento o enfoque, redujimos nuestra selección a 13 aromas naturales. Luego, leímos el texto otra vez, olimos nuestros aromas seleccionados y elegimos los 5 ingredientes finales. En ese momento, nos enganchó el poder del olor y de alguna manera instintivamente supimos que este era el compuesto final, todos nuestros intentos de intervenir, editar o hacer cambios parecían escenificados y fracasados, ya que nuestros cerebros ya habían creado este recuerdo imborrable conectado a la Unité d’Habitation.
Anne Thomas - Daniela me preguntó si podríamos crear juntos odorantes para reflejar su investigación y trabajar en torno a la Unidad de Vivienda en Marsella. Ella me explicó su idea y se imaginó la arquitectura de la Unité d´Habitation. En ese momento no tenía oportunidad de visitar esa construcción residencial de Le Corbusier antes de la exposición porque también vivía un corto período en Japón. Basado en las descripciones de Daniela y mi educación anterior, he seleccionado varios aromas para este proyecto. La preselección se basó en cómo huelen los aromas, sus principales estructuras químicas, los ingredientes botánicos y la cultura detrás de estos aromas. Después, nuestras reuniones consistieron en leer sus textos y reducir cuidadosamente la elección de estos aromas. Interesante fue que la selección de los primeros aromas al comienzo de nuestras reuniones olfativas se mantuvo en nuestras mentes y resultó ser la mezcla final. Creo que fue especial que esta composición nos convenciera desde el primer momento. Uno de los aromas es japonés. Está relacionado con el texto de Daniela y con los materiales que vio en la Unité d´Habitation en 2017, que pude experimentar en algunos edificios en Tokio mientras tanto. Los odorantes intentan dibujar el material y la escala en la Unité d´Habitation de Le Corbusier. Es por eso que se puede percibir con notas base más pesadas. El aroma también está relacionado con la biografía y la representación del propio Le Corbusier.
HC: Mi pregunta es: ¿qué repetición y diferencia operan dentro de la repetición? ¿Qué quieres del espacio entre el aroma y su puntaje (pieza de audio) o de la impresión 3D de The Grotto y lo que puedes ver a través del código QR?
DG: No llamaría a eso repetición: se trata de diferentes materialidades que se pertenecen entre sí (para mí existen juntas y no pueden estar solas). Tampoco son copias: tocan diferentes sentidos. Estoy tratando de crear un nuevo espacio y realidad combinando todas estas capas e información material. (Un gran tema en la realidad virtual, y por qué no funciona en toda su extensión, es que para la mayoría de los sistemas comunes no hay olor asociado ... así que no podemos teletransportarnos completamente a esa otra realidad. Necesitamos que el olor se transfiera nosotros a un lugar específico.) Con respecto al aroma en la Gruta: este aroma se desarrolló para crear una memoria sobre un sitio específico. Este recuerdo no fue creado únicamente por el olor sino en combinación con el texto. Como siempre necesitamos una segunda capa para crear esa memoria (tocar, ver, probar). Si pusieras ahora el aroma en algún lugar sin el texto / sonido, nuestro cerebro crearía un recuerdo que relaciona este aroma específico con la cueva. Y ese no es el caso, y no puedo cambiar la intención del olor. Es por eso que afuera tienes una adaptación del aroma que trae el interior de la cueva afuera. Aquí, la capa de texto intenta activar el cerebro para crear un recuerdo del interior de una cueva, que no se ve. Es importante decir que afuera, literalmente, no mezclé un nuevo aroma, adjunté nuevos componentes pero nunca los mezclé en un solo vaso. * [Como Grutas en Livro Sexto (1962) de Sophia de Mello Breyner Andresen] .
[1] EL PROYECTO GROTTO OFF SITE es el # 24 de ZIP en HYPERLINK. Off Site Project es un espacio de exhibición en línea fundado y programado por Pita Arreola y Elliott Burns. Establecido en enero de 2017, se ha expandido de manera consistente con los espacios IRL. Comenzando con las exhibiciones de la página de inicio, ahora incluye una serie de exhibiciones mensuales de archivos micro-ZIP y un programa de residencia de Google Maps.
Daniela Grabosch es una artista con sede en Viena cuya práctica performativa migra de un lado a otro entre medios digitales y físicos. Tiene un MFA en Arte Performativo de la Academia de Bellas Artes de Viena y un BFA en Bellas Artes y Medios Digitales de Hochschule Düsseldorf. Las exhibiciones recientes incluyen: We Remember, Off Site Project, en línea; Hydrobutter, Gomo; Animated_Currency_01, Suzie Shride, Viena (2019); Vie X Mrs, South Way Studio, Marsella (2018); Saló, Salzburger Kunstverein, Salzburgo (2017); Viaje # 01, Rua Dom Pedro V, Lisboa (2016); Objetivo. El artista está ausente, Kunstraum Niederösterreich, Viena (2016); Imagetanz, Brut, Viena (2015); Super Looper, Chambre D’Amis, Viena (2014); Post-Porn y Body Politix, VBKÖ, Viena (2012); y en 3, 3er Festival Internacional de Escenógrafos, Basilea (2010). Grabosch recibió en 2015 el Birgit Jürgenssen Preis otorgado por la División de Arte y Cultura de la Cancillería Federal de Austria, la Academia de Bellas Artes de Viena y la Galerie Hubert Winter. Es cofundadora del proyecto curatorial YYYYMMDD y desde 2019 es miembro de la Asociación Austriaca de Mujeres Artistas (VBKÖ).
