Semana 207_2 Northern Lights
Northern Lights
con obra de Monia Ben Hamouda, Mikkel Carl, Michele Gabriele, Ditte Gantriis, Lucia Leuci, Valerio Nicolai, Matti Sumari
Curaduría por Something Must Break
@Alta Art Space - Malmö, Suecia
Northern Lights desea subrayar la tendencia cultural, artística y cinematográfica de la imposibilidad imaginativa de pensar en un mundo que no sea destruido por nuestras propias acciones. Completamente instalada en el techo del espacio de exposición, la exposición solo será visible a través de los tres grandes ventanales que la rodean.
La exposición desea retratar un concepto preciso, directamente relacionado con las numerosas tendencias cinematográficas que delinean la propia mirada hacia otra dimensión, hacia un futuro distópico. La exposición quiere representar la puerta de entrada visual dentro y fuera: la ventana que da a un hipotético universo separado y paralelo al nuestro, apareció frente a nuestros ojos en el techo del espacio de exhibición (como sucede en Poltergeist con la televisión o el armario). Aunque la historia parece curiosa y emocionante, la exposición tiene como objetivo centrarse en el miedo que un evento similar podría generar en nosotros: ¿es segura esta puerta de enlace? ¿Afectará nuestra realidad, nuestro paisaje?
El espectador, detrás de un cristal, se siente excluido y distante: la exposición en este sentido quiere referirse a la posibilidad de que el mundo ya no nos pueda dar la bienvenida, y la única forma en que debemos mirar (y vivir) es a través de un filtro, sintiéndonos seguros pero excluidos. El concepto se refiere a un hipotético e inminente fin del mundo o fin de la civilización, debido a algún tipo de desastre natural o artificial, que a menudo en la cinematografía comienza con señales más o menos premonitorias, que provienen del cielo.
El título de la exposición se refiere a una luz, un evento natural y siniestro que ocurre frente a nuestros ojos, y que tal vez quiera predecir el futuro. "En la fase final del siglo XX tuvimos la oportunidad, anteriormente accesible solo a través de la teología o la ficción narrativa, para ver más allá del final de nuestra civilización, para ver, en una extraña perspectiva retrospectiva, cómo se vería el final: un campo de exterminio nazi, o una explosión atómica, o un páramo ecológico o urbano. Y si pudimos ver estas cosas es solo porque ya han sucedido. "(James Berger, 1999) El horizonte que rodea el edificio es una demolición sitio, que describe un escenario detenido en el tiempo. El techo, a menudo utilizado como un desencadenante narrativo en numerosas mitologías postapocalípticas, es un lugar donde las personas a veces se refugian, para escapar del peligro que se derrama entre las calles.
Y es el techo de la Unidad 3, uno de los protagonistas del desastre de Chernobyl, completamente cubierto con escombros de grafito de la explosión del reactor. El escenario de un planeta devastado por catástrofes, principalmente naturales, pero vinculadas al abuso de la naturaleza por parte del hombre , es una constante en el cine de ciencia ficción desde la década de 1990, cuando la conciencia ambiental de la década anterior comenzó a extenderse en la imaginación colectiva, alimentada también por las malas noticias sobre el agujero de ozono y el calentamiento global.
La ciencia ficción parece comenzar a abandonar la corriente de salpicadura de su hebra apocalíptica, pero no su pasión por los escenarios futuristas invariablemente marcados por el pesimismo.
Pasamos del catastrofismo puro y simple a la distopía más cercana a la ciencia ficción literaria de los años 70. Tal pesimismo y atracción por las distopías futuras en realidad se remonta a la ciencia ficción convencional de los años setenta y ochenta, cuando la cultura pop se encontró frente a una desilusión general; El optimismo y la esperanza de finales de la década de 1960 se habían desvanecido cuando el sueño hippie de una nueva era de Acuario se encontró cara a cara con una realidad de guerras impopulares, la supresión de los derechos civiles y miles de nuevas razones para sospechar y decepcionar a la autoridad: No es de extrañar que el futuro comenzó a convertirse en un lugar más oscuro y menos acogedor.
