Semana 424_1 Violent Violins Exposed
violent violins exposed
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violent violins exposed 〰️
con obra de Babak Ahteshamipour
Curaduría por Okay Initiative Space
en Okay Initiative Space, Atenas, Grecia
𝘝𝘪𝘰𝘭𝘦𝘯𝘵 𝘝𝘪𝘰𝘭𝘪𝘯𝘴 𝘌𝘹𝘱𝘰𝘴𝘦𝘥 es una exploración gamificada de los sueños ennegrecidos, la desesperación y la violencia tejidas por el tecnocapitalismo acelerado, paralela a las tendencias aceleradoras de los coches, los neumáticos chirriantes, los motores rugientes y las máquinas militarizadas, como inquietante recordatorio de los daños colaterales provocados por la arrogancia tecnológica. Trata de desentrañar la interconexión entre la singularidad tecnológica, la guerra cibernética, la degradación medioambiental, los residuos y la contaminación, desde las actividades extractivistas que alimentan los conflictos geopolíticos hasta la búsqueda fetichizada de la inmortalidad capitalista.
En este contexto, los neumáticos funcionan como candidatos representativos del tecnocapitalismo acelerado: se producen rápida y masivamente, y consisten sobre todo en caucho sintético -que se sintetiza a partir de subproductos del petróleo- y relleno negro de carbón producido por la quema de combustibles fósiles. Una vez terminada su vida útil, se depositan en vertederos o se reciclan triturándolos o quemándolos, una práctica altamente contaminante. Como escribe Lesley Stern en 𝘈 𝘎𝘢𝘳𝘥𝘦𝘯 𝘰𝘳 𝘈 𝘎𝘳𝘢𝘷𝘦? (2017) Respecto a los rellenos sanitarios llenos de llantas en la región de San Diego - Tijuana "Heidegger predijo: cuando la herramienta se rompe, se nota su cosa - aunque la llanta en términos heideggerianos no es una cosa, amorosamente hecha a mano; es un objeto feo y producido en masa."
Vista de exposición, Violent Violins Exposed, 2024
Esta instalación audiovisual se basa en tres videoclips creados a través de videojuegos centrados en vehículos, carreras, máquinas y combate: 𝘛𝘸𝘪𝘴𝘵𝘦𝘥 𝘔𝘦𝘵𝘢𝘭: 𝘉𝘭𝘢𝘤𝘬 (2001), 𝘕𝘦𝘦𝘥 𝘧𝘰𝘳 𝘚𝘱𝘦𝘦𝘥: 𝘊𝘢𝘳𝘣𝘰𝘯 (2006) y 𝘛𝘳𝘢𝘯𝘴𝘧𝘰𝘳𝘮𝘦𝘳𝘴 (2004) - en combinación con animación 3D. Los videoclips se crearon para los tres singles del álbum, y la instalación incluye cuatro estampados de tela con personajes de los videojuegos mencionados, así como 𝘟𝘦𝘯𝘰𝘣𝘭𝘢𝘥𝘦 𝘊𝘩𝘳𝘰𝘯𝘪𝘤𝘭𝘦𝘴.
Las paredes de la sala están adornadas con citas que se hacen eco del dogmatismo no muerto de Lady Deathwhisper y del azote de 𝘞𝘰𝘳𝘭𝘥 𝘰𝘧 𝘞𝘢𝘳𝘤𝘳𝘢𝘧𝘵: 𝘛𝘩𝘦 𝘞𝘳𝘢𝘵𝘩 𝘰𝘧 𝘵𝘩𝘦 𝘓𝘪𝘤𝘩 𝘒𝘪𝘯𝘨 y los deseos maquinistas de Magos Dominus Reditus de 𝘞𝘢𝘳𝘩𝘢𝘮𝘮𝘦𝘳 40.000. Estas citas sirven como reflexión sobre las tendencias transhumanistas del aceleracionismo que se alinean con la singularidad tecnológica: "Nuestra combinación de fobia a la decadencia y fantasías tecnoheroicas mantiene nuestra imaginación atrapada en la bruma giratoria de la narrativa monotecnológica y aceleracionista. Existe un deseo persistente y maníaco de producción y reproducción ilimitadas sin decadencia. ", como subrayan Shuyi Cao y Remina Greenfield en 𝘚𝘰𝘧𝘵 𝘙𝘰𝘵, 𝘚𝘸𝘦𝘦𝘵 𝘙𝘰𝘵, 𝘉𝘪𝘵𝘵𝘦𝘳 𝘙𝘰𝘵: 𝘛𝘩𝘦 𝘗𝘰𝘭𝘪𝘵𝘪𝘤𝘴 𝘰𝘧 𝘋𝘦𝘤𝘢𝘺, publicado en Heichi Magazine (2021).
Vista de exposición, Violent Violins Exposed, 2024
𝘝𝘪𝘰𝘭𝘦𝘯𝘵 𝘝𝘪𝘰𝘭𝘪𝘯𝘴 𝘌𝘹𝘱𝘰𝘴𝘦𝘥 sirve finalmente de catalizador para la contemplación, instando a una reevaluación del nihilismo automatizado que los discursos dominantes imponen pasivamente y de las ideologías online extremistas escapistas que surgen en respuesta a la singularidad tecnológica y el aceleracionismo. Hace un llamamiento a reconsiderar una relación simbiótica e integral con la tecnología que esté impulsada por la empatía en lugar de tener a un estratega de divide y vencerás como maestro de marionetas.
Maquillaje de la performance inaugural por Irini Stathaki (@irini_stathaki)
Documentación de Frank Holbein (@frankholbein)
Con el apoyo de VRAL (@milanmachinimafestival) y und. (@und.atenas)
