Semana 157_Waiting for the Final Collapse

Waiting for the Final Collapse

con obra de Enrico Boccioletti, Thomas Yeomans, Perce Jerrom

26 enero – 17 febrero

Gossamer Fog, Londres, UK

Curaduría por Felice Moramarco

 
 

La finitud en la que los humanos están limitados generalmente los ha llevado a pensar que no solo las vidas individuales siempre llegan a su fin, sino que el mundo en su conjunto terminará eventualmente. Las culturas y sociedades de todo el planeta han tratado el tema del fin del mundo de varias maneras: elaborando narraciones complejas para describir la forma en que podría suceder este evento, produciendo diversos aparatos para prevenir o al menos retrasar su aparición, e incluso imaginando lo que podría venir después del apocalipsis.

 
 

Paradójicamente, ahora que la presencia generalizada de armas de destrucción masiva e impedimentos catastróficos ecológicos hace que el apocalipsis sea cada vez más realista, la perspectiva de la destrucción completa del mundo parece no ser una causa de preocupación general, convirtiéndose en un tema bueno Sólo para los programas de televisión de Netflix. Como resultado, los eventos históricos que parecen estar completamente desprovistos de decisiones lógicas y políticas impulsadas por tendencias inesperadas autodestructivas están ocurriendo a escala global; Los principales hombres de negocios etéreos semidivinos y los grotescos líderes políticos, que hacen malabarismos entre la impotencia absoluta y el torpe intento de mostrar su falsa fuerza masculina, están decidiendo el futuro de nuestro planeta. Preservados por la masculinidad rancia, sus planes no solo desafían evidentemente cualquier forma de racionalidad política e histórica, sino que también parecen ir fundamentalmente contra la propia preservación humana.

 
 

En Either / Or, el filósofo Soren Kierkegaard cuenta la historia de un incendio que se desató en el backstage de un teatro. Un payaso salió para advertir al público, pero ellos pensaron que era una broma y lo aplaudieron. Lo repitió y la aclamación fue aún mayor. "Creo que así es como el mundo llegará a su fin" Kierkegaard escribe "a los aplausos generales de los que creen que es una broma". De hecho, a diferencia de lo que se ha dicho durante milenios, resulta que el apocalipsis, ahora más que nunca, parece ser una posibilidad real, aunque podría ser más similar a un espectáculo de payasos  que se ha vuelto trágicamente malo que a un evento de magnitud bíblica .

 
Angelo Azzurro is a body of work produced in 2014 for #00FFFF, a non-profit internet gallery operating under the guise of a Facebook fan page, run by Greek artist Georges Jacotey. Angelo Azzurro is a fabulative sorcery of sorts, drawing from the controversial musical wave of “eurodance” (or “euro-NRG”), which emerged in the late 1980s in Germany and exploded all over Europe in the 1990s as the trivialisation of the underground genres of techno and house music, and the neutralisation into the mainstream of elements of rave subculture. The exhibition, which opened on Thursday August 28, 2014 (8pm EEST), tried to enact an operation of reverse reverie, taking the viewer by hand into a midsummer night’s reparatory dream in which carnivalesque unconscious blends with history, attempting to mend the traumatised genes of EU-culpability: a reader of hyperlinks mainly composed of bits and clips of press lamenting the disintegration of the “Eurozone” alternated with ecstatic testimonies of liberation through raving, eleven postcards of temporary imaginary scenarios dedicated to European-born suicidal thinkers, and a docu-fiction musical made up of found footage, poisoned cocktails and eurodance. “Angelo Azzurro” has been later exhibited in a number of different arrangements, including a clumsy funereal meta-assemblage photographic set and video installation at the 16th Quadriennale d’arte di Roma (2016), inside “Cyphoria” curated by Domenico Quaranta and “Waiting for the Final Collapse” at Gossamer Fog, London (2019), curated by Felice Moramarco. Single-channel HD video, sound, 30’50’’ and installation 11 Canon CR2 raw image to JPEG digital image file (5184 × 3456 px) 2 thermosublimation prints on brushed aluminium, 30 x 20 cm 19 Hyperlinks Set and still-life design by Elena Radice

 

Con el apoyo de Alumni and Friends Fund - Goldsmiths, University of London

 

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