Semana 405_Aguas Verdaderas
Aguas verdaderas
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Aguas verdaderas 〰️
con obra de Federico Pérez Villoro
curaduría por Marielsa Castro
en Ayer Ayer
Guadalajara, México
26 de enero - 13 de abril, 2024
La razón instrumental asociada a la producción del paisaje ha dominado al medio ambiente y ha reforzado la falsa dicotomía entre cultura y naturaleza. A principios del siglo XX, el río Tieté también llamado Añembý, que significa río verdadero en tupí-guaraní, y conocido por atravesar la ciudad brasileña de San Pablo— fue rectificado y revertido con fines económicos por la industria hidroeléctrica, causando la degradación ambiental que ahora parece irreparable. La exposición del artista Federico Pérez Villoro deriva del trabajo realizado durante la residencia Pivô Pesquisa (2023), y estudia formas de despojo y explotación que ha sufrido ese cuerpo hídrico.
Pérez Villoro trabaja desde la investigación periodística y la producción de imágenes, revelando información normalmente resguardada por estructuras de poder. En la serie Río ausente se muestran dibujos técnicos extraídos de un documento producido por el gobierno del estado de San Pablo en 1982. Los diagramas registran a detalle la manipulación de este sitio bajo principios antropocéntricos que lo ponen al servicio del globalitarismo y la modernidad urbana.
Vistas de exposición, Aguas Verdaderas. Obra de Federico Pérez Villoro. Fotografías por Noemi Garcia (IG:@noemijth)
La pieza central de la exposición cuenta la historia del río como máquina. El video se reorienta constantemente siguiendo la geomorfología del cauce, desde su nacimiento hasta su desembocadura. El artista transforma las tecnologías con las que trabaja para obtener resultados distintos de aquellos para los que fueron creadas. En este caso, las imágenes satelitales, herramientas cartográficas históricamente usadas para organizar y controlar el espacio, buscan desorientar la mirada. El punto de referencia no está en función de quien lo observa, es más bien la geometría del río lo que determina la perspectiva. En la serie Contranubes se utilizan también vistas satelitales, y contrario a las imágenes nítidas esperadas, la tecnología fue modificada para identificar capturas con distintas opacidades. Las nubes, que hacen parte del mismo ecosistema, funcionan como un mecanismo atmosférico de contravigilancia y los límites de las fotografías hacen evidente su digitalización.
Desde la filosofía de la tecnología, en Aguas verdaderas Pérez Villoro estudia los instrumentos de navegación, explora sus posibilidades y se rebela contra ellos.
Su producción artística va más allá de lo simbólico o de lo formal: su práctica denuncia las tecnologías dominantes y las convierte en herramientas desobedientes para la reflexión.
Texto por Marielsa Castro
Federico Pérez Villoro, Río ausente, 2024. Relieve sobre papel algodón.
Dentro de los intereses investigativos de Pérez Villoro se encuentra la construcción artificial del paisaje. En esta serie de relieves, se presentan secciones de diagramas tomados del libro Comportamento Hidráulico do Rio Tietê sobre intervenciones infraestructurales para el control del agua. El río Tietê parece ausente, ya que es cifrado únicamente bajo métricas humanas. Los dibujos despliegan el vocabulario formal del río considerado un objeto técnico en función del desarrollo urbano. En uno de los casos el artista mezcla los elementos como si fueran un nuevo alfabeto y construye un río imaginario, haciendo explícita la continuidad y fluidez geométrica del agua.
Federico Pérez Villoro, La máquina, 2024. Videoinstalación 10:00 min. Texto: Federico Pérez Villoro. Diseño sonoro: Luisa Lemgruber. Desarrollo de software: Alberto López. Traducción español-portugués: Ana Roman. Edición en portugués: Mônica Hoff. Actuación de voz: Julia Sampaio Alves Correa.
Esta videoinstalación consiste en un recorrido a lo largo del río Tietê, desde su nacimiento en el municipio de Salesópolis hasta su desembocadura en el Paraná. La pieza desorienta la visión para invertir los principios de industrialización del curso del río, un cuerpo de agua que ha sufrido violentos procesos de rectificación de sus meandros. Una voz en off, acompañada de una pieza sonora diseñada por la geógrafa y compositora brasileña Luisa Lemgruber, narra la historia de una máquina que extravía su función conforme crece demasiado. Escrito a manera de fábula, el texto adquiere la perspectiva de un ecosistema de arañas que viven en los nacimientos del río Tietê y cuya presencia es considerada por las comunidades locales como un bioindicador de la pureza del agua. El video está proyectado sobre una capa de vapor generada por un sistema humidificador de gran escala. El líquido disperso en el ambiente desestabiliza la distinción material de los ríos como fenómenos separados de manifestaciones hídricas más sutiles. El agua se redistribuye y nos recuerda que la respiración es un reclamo de salud pública cada vez más urgente en ciudades industriales como San Pablo o Guadalajara.
Federico Pérez Villoro, Contranubes, 2024. Inyección de tinta sobre papel algodón. Desarrollo de software: Alberto López
Durante la residencia artística en Pivô, y a través de trabajo de campo, el artista investigó las implicaciones industriales en el río Tietê. Este cuerpo hídrico nace cerca de la costa de San Pablo, pero sus aguas corren hacia el interior del país en dirección opuesta al mar. Esta característica geológica particular le ha otorgado el apodo de “río rebelde”. La serie fotográfica retrata al agua en estado de fuga y revela las características técnicas de las imágenes satelitales a través de un programa diseñado para identificar la presencia de nubes. Pérez Villoro crea ensambles algorítmicos de múltiples temporalidades en el mismo territorio, interrumpiendo la mirada permanente de la máquina y exponiendo la ingobernabilidad del ciclo hídrico.
Federico Pérez Villoro, Contranubes (en movimiento), 2024. Video 1:30 min Desarrollo de software: Alberto López
Interesado en la fisicalidad de la mirada, el artista invita al público a ver un video discretamente empotrado en un muro. Construido con centenas de miles de imágenes la pieza se enfoca en la planta hidrelétrica Três Irmãos. Esta presa interrumpe sustancialmente el flujo del río Tieté justo antes de su desembocadura del río Paraná, fragmentando el ecosistema. Las imágenes que conforman el vídeo fueron obtenidas del satélite Landsat 9 usando un programa específico para animarlas a partir de parámetros ópticos variados, en donde los tonos blancos de las nubes se interponen a quien observa.
Federico Pérez Villoro es artista e investigador, vive y trabaja en la Ciudad de México. A través de instalaciones, ensayos, software y videos, explora las formas en que se ejerce el poder a través de tecnologías computacionales. Sus proyectos recientes abordan la historia de la domesticación de ríos y otros cuerpos de agua y la imposición de operatividad técnica sobre ecosistemas vivos. Ha sido docente en Rhode Island School of Design (RISD) y California College of the Arts (CCA). En el 2019 fundó Materia Abierta, una escuela de verano sobre teoría, arte y tecnología.
Marielsa Castro Vizcarra centra su práctica entre la curaduría y pedagogía de arte y arquitectura. Actualmente es curadora asociada del Museo Jumex y asociada de COOPIA, práctica cooperativa para la transformación del territorio. Es arquitecta egresada de la Universidad Iberoamericana de la Ciudad de México y maestra en Arte de la Universidad de Harvard. Entre 2017 y 2019 fue jefa de servicios al público y educativos, de la Unidad de Arte y Otras Colecciones del Banco de la República en Bogotá, Colombia. También, durante tres años consecutivos (2012 – 2015) dirigió el proyecto independiente: LIGA | Espacio para arquitectura | DF, con la finalidad de promover el intercambio de ideas e investigación sobre arquitectura Latinoamericana.
Este proyecto es presentado por Ayer Ayer en colaboración con Solivagus / CulturAtl y cuenta con el apoyo de Alma Colectiva.
